?。玻埃保澳暝?bull;哈迪德設(shè)計(jì)的廣州歌劇院在珠江岸邊如同“圓潤雙礫”般橫空出世。2月25日，被稱為建筑“女魔頭”的扎哈•哈迪德首次到訪廣州。 

　　廣州歌劇院：珠江給予她靈感 

　　由扎哈操刀的廣州歌劇院的落成是廣州的一個(gè)大事件——兩個(gè)巨大的異形體，仿佛珠江邊兩顆被江水不斷沖刷的沙礫，號稱“圓潤雙礫”——令所有見過它的人過目難忘。2004年，扎哈曾經(jīng)在北京表示，她從來不會(huì)在設(shè)計(jì)建筑的時(shí)候有和周圍的環(huán)境“互動(dòng)”的想法，但她似乎在廣州大劇院的設(shè)計(jì)上破了例。她對媒體表示，“圓潤雙礫”的建筑方案是她在深入考察了珠江邊的地勢環(huán)境之后做出的，是珠江給予了她靈感。但是她給出的如此富有新意的建筑形體，是否真的適合被變成現(xiàn)實(shí)中的建筑，以及這個(gè)新穎的外形是否能夠和廣州大劇院應(yīng)有的功能完美結(jié)合，一直是被探討的問題。 

　　對話建筑界“第一夫人”—— 

　　美學(xué)中最重要的是動(dòng)感 

　　媒體：您自己最滿意自己的哪件作品？您認(rèn)為完美的建筑是什么樣的？ 

　　扎哈：我很難說自己的哪個(gè)作品是最好、最完美的。因?yàn)樗鼈兠總€(gè)都耗費(fèi)了我大量的時(shí)間，每一次都會(huì)有一些意想不到的事情出現(xiàn)，帶來很多與眾不同的新鮮、刺激以及挑戰(zhàn)。我將它們一一克服之后會(huì)有一種感覺：下一次我會(huì)做得更好，從這個(gè)角度來說很難說哪個(gè)是最完美的。 

　　媒體：亞里士多德時(shí)代的美的概念是對稱、均衡和節(jié)奏。但是扎哈女士的作品當(dāng)中我們看不到這些因素，您認(rèn)為現(xiàn)代建筑的美是一種怎樣的美？ 

　　扎哈：我覺得美學(xué)中最重要的不是對稱，而是動(dòng)感。我希望在動(dòng)態(tài)中尋找平衡。就像舞蹈一樣，它有美感和平衡，但不存在完全的對稱。美是你能認(rèn)識(shí)到那種復(fù)雜中的秩序。 

　　媒體：您被稱作建筑界的“第一夫人”，您怎么看待這個(gè)名號？ 

　　扎哈：你知道，它們總是喜歡給人冠以各種各樣的名號的，我并不放在心上。現(xiàn)在已經(jīng)好多了，在我最開始從事這份職業(yè)的時(shí)候，很少有女建筑師。所以根本不知道該拿我怎么辦。其實(shí)我并不是一個(gè)流行明星，雖然我經(jīng)常出現(xiàn)在電視上，但我真正的日常生活只是和建筑有關(guān)。 

　　媒體：從當(dāng)年的“紙上設(shè)計(jì)師”到現(xiàn)在在全球范圍的炙手可熱。您認(rèn)為是什么在發(fā)生變化？是您本人變了還是這個(gè)世界變了？ 

　　扎哈：都變了。世界變了。以前的人們趨于保守，看到我的設(shè)計(jì)圖就覺得根本不可能實(shí)現(xiàn)，他們都被嚇跑了。而現(xiàn)在的客戶則大不相同，很多城市都有自己的雄心想要展示城市的文化和實(shí)力。大到像歌劇院這樣的文化設(shè)施，小到一個(gè)消防站都會(huì)很用心地去修。這給了我許多新的機(jī)會(huì)。  

　　在歐洲方面，競標(biāo)也越來越規(guī)范了，我自己并不是英國的本土人，沒有深厚的家族背景，我是個(gè)女性，我又不打高爾夫，沒有太多的社交關(guān)系。在早期這都是我的障礙。而現(xiàn)在因?yàn)楦倶?biāo)的公平性，像我這樣沒有太多關(guān)系的設(shè)計(jì)師也能憑自己的設(shè)計(jì)贏得機(jī)會(huì)。 

　　而我自己也在發(fā)生變化。我積累了更多的經(jīng)驗(yàn)，和客戶溝通的技巧也提升了，我更加努力，經(jīng)常日夜不停地工作。另外我還有了非常棒的團(tuán)隊(duì)支持。最后，雖然我仍然在引起各種各樣的爭議，但這些爭議本身也為我?guī)砹烁叩闹取?nbsp;

　　媒體：除了建筑，您還在許多方面有所涉獵。設(shè)計(jì)的家具、皮包、燈飾都給人留下很深的印象。如果不做建筑師，您最有可能選擇的職業(yè)是？ 

　　扎哈：政治家。我對政治很有興趣?；蛘呶疫€會(huì)成為一名歌手。