中國的繪畫藝術對歐洲產(chǎn)生的影響，可能比我們所能證實的還要更直接。18世紀80年代，拉·魯熱將造園設計理論整理成帶園林版畫插圖的兩卷本書籍出版，書名冠以《英國與中國園林》（Le Jardin an-glochinois），其中一部分版畫是從作者在斯德哥爾摩得到的中國繪畫翻刻而來的。書中有幾張山石銅版畫，有一些取材自薩爾瓦多·羅薩的風景畫，一張取材自克萊德·維爾納（Claude-Joseph Vernet）的風景畫，其余的據(jù)拉·魯熱說是他自己在楓丹白露森林的自然寫生畫。看來它們或多或少受到中國畫譜如《十竹齋書畫譜》和《芥子園畫譜》中山石畫法的啟發(fā)。拉·魯熱版畫中將巖石表面作了板塊式劈面處理，巨石腳下堆積以小山石，構圖的右下方顯現(xiàn)石板，這些都符合中國畫譜中如何畫石的規(guī)則，這些規(guī)則也應用于中國的園藝設計。將山石看做獨立的可欣賞的對象，而不僅是圖畫似的風景中的構成元素，這一理念最早來自中國。

　　（Michael Sul-livan，1916-2013）

　　牛津大學圣凱瑟琳學院榮譽退休院士，曾在劍橋大學、斯坦福大學等多所高校和研究機構從事教學及研究。榮獲過美國國家人文基金會、古根海姆基金會、洛克菲勒基金會等多所機構頒發(fā)的多項榮譽和研究基金。

　　1940年代來到中國，并開始接觸中國藝術，結識了龐薰琹、吳作人、丁聰、郁風、關山月、劉開渠等中國現(xiàn)代藝術家，此后一直與幾代中國藝術家和諸多藝術機構來往密切。畢生專注于中國藝術的研究和傳播，是最早向西方引介中國現(xiàn)代藝術的西方學者之一，并成為這一領域的國際權威。著有《中國藝術史》《20世紀中國藝術與藝術家》《東西方藝術的交會》等多部深具影響力的專著。