最早我去參加選址的時候，我就看到珠海歌劇院它選址選在野貍島的填海區是一個非常非常難得的地方，因為你從情侶路，情侶路是在西邊，你看東邊的時候，實際上看不到填海區，它正好是在一個海的海平面上面。

　　這樣的一個地理位置是非常非常難得，所以我站在情侶路上，我就在想是什么東西能夠在海上升起的時候最吸引人，首先我想到太陽，我第一張草圖畫的時候就畫了一個日出的影像，我們這個資料上面有這個照片，這是我畫的第一張草圖，畫了一個日出，所以我寫的日出東海。

　　一個歌劇院，一個音樂廳，不可能有兩個太陽，我第二張草圖畫的是一個太陽、一個月亮，但是又想到另外一個問題，不可能太陽和月亮同時升起。我那個時候正好在上美學和藝術史高級講座的課，非常巧的就是，那個禮拜正好講到這副畫，波提切利的《維納斯的誕生》，我在講解這副畫的時候特別要講解希臘神話，講到維納斯從海上升起的時候站在一個貝殼上面，他是在貝殼上面出生的，這副畫對我的啟發非常大。

　　這個是一個靈感的捕捉過程，所以很多很巧合的一種巧合，比如說我就想到貝，但是從資料當中看到有一種貝叫做日月貝，出產在珠江口，它等于把我前面三段的經歷全部穿在一起，所以后來就叫做日月貝，到今天還是叫做日月貝。

　　我覺得這個設計最重要的，我自己總結的，我叫做原創性、地域性和藝術性。我在做這個設計的時候，我就一定要堅持，設計一定要有原創性，一定不能復制。當時我們這個方案公示的時候，這個方案排在第二名，第一名的方案看上去比我們更成熟，它的造型各方面更成熟，但是后來有一個網民發現第一名的方案是抄襲了夏威夷珍珠港海軍紀念館，這個抄襲使這個設計完全沒有價值，因為沒有原創性是沒有價值的，等于是一個復制品，這是第一。

　　第二，地域性，我總覺得地域性就是你的自然地理、人文地理的特征。我們就用了日月貝來體現它的地域性，更重要的是藝術性，藝術性就是我們建筑師可以創造，比如怎么解決貝，前不久有一個建筑師看了我們照片以后，他給我發短信問這個空間是怎么解決的，那天晚上我記得已經很晚了，我們在討論這個貝怎么能夠立起來，能夠把空間放在貝里面，這就是創意，但是你要保證它藝術性。

　　很多時候，回過頭來講我前面講的技術、閱歷、人文思想和你的美感，四大元素。實際上你可以看到在創造的過程當中，四大元素你都必須具備，必須應用到，你沒有一個結構的知識，你很難解決創意和一個空間它怎么能夠結合，這個是一個方面。

　　另外，你沒有美感，你怎么能夠判斷這個造型在那個地方產生一個什么樣的效果。這些東西都是一個設計師要具備的基本條件。珠海歌劇院的競賽過程我前后參加匯報很多次，由于參加設計的這些設計公司都是世界上非常著名的，比如說設計國家大劇院的，比如說設計北京鳥巢的，他們當時做的設計，他們沒有把特別的，珠海的城市特點和它的環境特點表達出來，實際上我們有創意在上面。