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　　“與其花幾個(gè)億建容納千人的大劇院，不如多建幾個(gè)只能容納50至100名觀眾的小劇場(chǎng)，遍布城市各處，方便百姓看演出。”在11月29日召開的推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)高層論壇上，中宣部文藝局局長楊新貴倡議文化場(chǎng)所建設(shè)要親民、實(shí)用。（11月30日《廣州日?qǐng)?bào)》）

　　少建大劇院多修小劇場(chǎng)，文化場(chǎng)所建設(shè)要親民、實(shí)用，這個(gè)建議好。

　　改革開放30年，我國的城鄉(xiāng)文化設(shè)施建設(shè)呈現(xiàn)出一條波動(dòng)的曲線，既有過興盛的高峰，也有過停滯的低谷。進(jìn)入上世紀(jì)90年代以后，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和多元文化的沖擊，各地公共文化設(shè)施建設(shè)幾乎處于停滯狀態(tài)，一些影劇院設(shè)備陳舊，經(jīng)營困難；一些文化活動(dòng)場(chǎng)所或廢棄，或改換門庭。隨著國家對(duì)文化建設(shè)的重視和文化體制的改革，文化設(shè)施建設(shè)逐漸走出低谷，各地在文化強(qiáng)省、文化強(qiáng)市的建設(shè)目標(biāo)下，采取多種形式，投資興建現(xiàn)代化的文藝演出場(chǎng)所。

　　然而，在文化場(chǎng)所的建設(shè)過程中，也出現(xiàn)了一些不好的苗頭，如有些地方在建設(shè)過程中貪大、求奇，不是以經(jīng)濟(jì)實(shí)用、方便群眾為標(biāo)準(zhǔn)，而是以富麗堂皇、滿足虛榮為目標(biāo)，大劇院往往演變成當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志景觀和面子工程。

　　以筆者所在城市為例，位于老城區(qū)的電影院只有一處，地處偏僻且破爛不堪，而新建的大劇院占地?cái)?shù)千平米，飛檐走角、雕龍畫鳳，氣勢(shì)恢宏。可問題是，如今的市區(qū)面積擴(kuò)大數(shù)倍，而大劇院只此一座，群眾看一場(chǎng)電影或演出幾乎要穿過半個(gè)城區(qū)，很不方便。

　　文化繁榮需要市場(chǎng)化，更需要政府推動(dòng)，在政府主導(dǎo)下興建各種文化設(shè)施。

　　興建文化設(shè)施首先要布局合理。城市在擴(kuò)大，居民在增加，一個(gè)城市僅靠一兩座大劇院顯然不能解決群眾的文化需求。這就要求政府部門合理使用建設(shè)資金，在少建大劇院多修小劇場(chǎng)的同時(shí)，考慮增加對(duì)社區(qū)文化設(shè)施的投入，讓百姓在家門口就能享受到文化活動(dòng)。其次要提高文化設(shè)施的使用效率。劇院再大，檔次再高，其本質(zhì)也是文化活動(dòng)場(chǎng)所，要提高使用效率，而不是成為擺設(shè)。最后要城鄉(xiāng)統(tǒng)籌兼顧，加強(qiáng)鄉(xiāng)村文化活動(dòng)場(chǎng)所的建設(shè)。文化建設(shè)是建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的題中之義，要通過“文化下鄉(xiāng)”活動(dòng)，讓文藝在鄉(xiāng)村生根發(fā)芽。

　　社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)，要求我們用“兩條腿”走路，一方面要抓住經(jīng)濟(jì)建設(shè)這個(gè)主線，毫不動(dòng)搖；另一方面要搞好精神文明建設(shè)，尤其是豐富群眾的精神文化生活。“兩手抓，兩手都要硬”不應(yīng)只是停留在紙面上的號(hào)召，而是要實(shí)實(shí)在在地體現(xiàn)在各級(jí)政府的工作當(dāng)中。