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格瓦德梅設(shè)計的世貿(mào)中心改建方案

　　查爾斯·格瓦德梅

　　查爾斯·格瓦德梅生于1938年，1962年從耶魯大學(xué)獲得建筑學(xué)碩士學(xué)位，早期追隨由柯布西耶在20世紀(jì)初期提倡的“高度現(xiàn)代主義”，此后一直堅守“現(xiàn)代主義”的設(shè)計原則。

格瓦德梅為父母設(shè)計的長島住宅

　　私人住宅：

　　斯皮爾伯格鐘情查爾斯

　　格瓦德梅在二十多歲時就以為其父母設(shè)計的一套別墅而成名。這座位于長島、耗資35000美元的建筑一躍成為“現(xiàn)代主義”代表作之一。格瓦德梅稱這座用三角形、正方形、圓柱體金屬片組成的1200平方英尺的建筑為“一組挖得只剩骨架的支柱”。“不要附加物，不要任何殘留、裝飾”，格瓦德梅把它當(dāng)作一件雕塑，而不是任何“自然界的有機(jī)體”。

　　嶄露頭角的格瓦德梅成了“紐約五人”團(tuán)隊中最年輕的一員。同樣都是柯布西耶的追隨者，“紐約五人”（又稱“白色紐約”、“紐約建筑派”）是美國上世紀(jì)70年代“現(xiàn)代主義”建筑的核心團(tuán)隊，他們的設(shè)計已經(jīng)不是簡單的現(xiàn)代主義重復(fù)，而是在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上的發(fā)展。在白色建筑上增加豪華的視覺沖擊是其代表風(fēng)格。在他們手中，建筑不僅僅是為了社會或者環(huán)境要求的存在，還是實現(xiàn)建筑崇高美學(xué)本身的一種實踐。

　　1968年，查爾斯·格瓦德梅與同事希格爾成立了格瓦德梅·希格爾（Gwathmey Siegel）聯(lián)合建筑事務(wù)所，熱衷于“舒適活潑”的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格，有時也參與大型的學(xué)校、博物館建造和私人地產(chǎn)開發(fā)。家用住宅是他的拿手好戲，運用豪華的裝飾，格瓦德梅的室內(nèi)設(shè)計是要彰顯主人的個性而不是簡單地湊合。他的雇主非富即貴，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格、著名制片人戴維·格芬、卡通大王杰弗瑞·卡森伯格等人都爭相邀請查爾斯·格瓦德梅來設(shè)計起居室。許多雇主還會再找他設(shè)計第二、第三套房子，斯皮爾伯格就曾說“如果自己要在東海岸安家，就一定會找查爾斯”，“他很會跟你搗糨糊，堅持自己的設(shè)計理念，但就是因為這些靈感的火花，那些房子才會不朽。”

　　公共建筑：

　　加建古根海姆引爭議

為古根海姆設(shè)計的加建部分曾引起爭議

　　作為現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的旗手，查爾斯·格瓦德梅還運用復(fù)雜的幾何形設(shè)計建造出許多令人印象深刻甚至動輒引起爭議的公共建筑。他注重建筑與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，很多作品都能夠很好地與城市肌理相融合，其中包括紐約國際攝影中心、阿斯托里亞移動影像博物館以及哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館的擴(kuò)建項目等等。最引起爭議的設(shè)計是他在1992年完成的紐約古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館的加建部分。這個博物館原本是弗蘭克·賴特設(shè)計建造的，賴特的古根海姆也曾一度引來爭議，但當(dāng)人們終于開始看慣這一創(chuàng)意，并將螺旋結(jié)構(gòu)的古根海姆奉為經(jīng)典，格瓦德梅卻似乎無意于向賴特頗具風(fēng)格的怪誕螺旋妥協(xié)。他采用標(biāo)準(zhǔn)而簡單的現(xiàn)代主義形式，在螺旋旁邊造了一棟方方正正的大樓。現(xiàn)代主義形式的兼容，使這座對比強(qiáng)烈又具有和諧韻味的建筑最終為世人所接納。

　　上世紀(jì)80年代開始，許多人認(rèn)為“現(xiàn)代主義”建筑風(fēng)格已不再時髦，同僚們紛紛轉(zhuǎn)向“歷史主義”或者“后現(xiàn)代主義”，而格瓦德梅卻嚴(yán)格堅守“現(xiàn)代主義”的設(shè)計原則，他的堅持迎來了普遍的尊重。設(shè)計工作之余，多年來格瓦德梅經(jīng)常在哈佛、普林斯頓、斯坦福等多所名校的建筑學(xué)院任教。生活中的格瓦德梅還是個“時尚范兒”，衣著考究，住著自己設(shè)計的頂級公寓，黑色的跑車一塵不染。《紐約建筑》雜志的編輯Cynthia Davidson在上世紀(jì)90年代末花了整整一期的篇幅報道格瓦德梅，因為她意識到格瓦德梅在年輕一代設(shè)計師中的影響力，“他是他們必然的偶像。”