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　　布景設計師并非一個歷史悠久的職業(yè)。如今這一行當A級名單上的人物最初從事的都是設計或建筑業(yè)，甚至是電影業(yè)。他們與設計師、攝影師、造型師等時尚界的大人物合作，搭建出夢幻般的畫面，創(chuàng)造出了那些僅可持續(xù)一季、一個月，甚至只有七分鐘的藝術品。

　　這一季是支離破碎的紐約城拼圖，下一季則變成了用60萬枚糖塊組成的連綿起伏的山脈—向藝術家FelixGonzalez-Torres的致敬之作；接著，我們又看到一座照搬自貝納爾多·貝托魯奇的電影《同流者》中的新古典主義別墅；此后，影像藝術家CharlesAtlas執(zhí)導的影片又被搬上了T臺……

　　Marc Jacob的每一場發(fā)布都經過精心設計，總帶有少許超現實主義色彩。

　“實在太激動人心了。”Jacob告訴記者，“不過為了不讓觀眾們失望，我們總會有所保留。你知道，一旦你給得多，他們就會想要更多。”

　　在幕后與Jacobs 并肩作戰(zhàn)的人名叫StefanBeckman。即便你一場MarcJacobs的秀也沒看過，你也很可能在哪兒看到過他的作品——在過去十年中，他親手創(chuàng)造了不少令人印象深刻的時尚事件。他曾在參與Tiffany的圣誕節(jié)廣告拍攝時，為夏雨綿綿的第五大道帶來了一場暴風雪。同樣是他，在棕櫚灘找到了極其好看的紙杯蛋糕，并把它們放進了為EstéeLauder拍攝歡沁香水廣告的Gwyneth Paltrow 的自行車籃。他曾為Banana Republic、OscardelaRenta、Gucci 和Prada 等品牌的廣告拍攝制作布景，更不用提那些不計其數的雜志拍攝了。

　　布景設計師的工作，除了為品牌發(fā)布會制作漂亮的伸展臺之外，還包括為商業(yè)廣告和雜志拍攝搭景，為盛大派對做內部裝飾，甚至是參與電影制作。在Beckman看來，這一切歸根結底都是一回事—將頭腦中的圖像變成現實。今年年初，他為在巴黎舉辦的Swarovski展進行了場景構思。其中一個展覽室的噴泉主題是向他最喜歡的電影導演KennethAnger的作品《Eauxd"Artifice》致敬。在另一個房間里，一張超現實主義風格的大餐桌上方懸掛著好幾個模特，每個都身著釘滿水晶的長裙。“就像是BusbyBerkeley（美國舞蹈設計家、電影導演）混合了費里尼，接著又混合了達利。”

　　Beckman 微笑著說，“不過只有一點點達利。你知道—沒那么瘋，也沒那么怪。”他的同行MichaelHowells也習慣于涉足各種領域。從技術上說，他是美工設計師和藝術指導。從電影《光彩年華》（Bcenter YoungThings）到KateMoss及V&A藝術館的派對，再到Dior的高級定制發(fā)布會，都是他的工作范圍。但假如為他的職業(yè)做一個更加浪漫的描述，那么可以說，他是為生活帶去夢想和創(chuàng)造力的人。

　　細節(jié)至上主義者

　　Howells 為Dior2008春夏高級定制發(fā)布制作了布景。他的助手在現場地板上灑滿了小亮片。“這些亮片讓人走到哪里，就在哪里留下痕跡。”他說。Dior的一名員工將他比作布景設計界的費里尼。

　　“布景搭建得越快，燈光師就有更多時間來完善照明。”Howells說，“帳篷的搭建是提早兩個星期開始的，發(fā)布會開始前四天，工人開始掛簾幕，我也在那個時候抵達現場。”這些簾幕上釘了足足4500顆黑玉、許多公雞羽毛、黑蕾絲和小亮片。最后的收尾工作則很細致，包括把橄欖油倒在淺水塘里，讓它把灰塵逼到池邊，以及在水中加入普魯士藍染料，以期達到一種漆黑而又帶有彩虹光感的視覺效果。梔子花香氛也在這一階段被灑在地毯上。發(fā)布會開始前半小時，全副盛裝的助理們開始在極幽暗的光線中以難以置信的精密度調整那些放在天鵝絨座位上的名卡。Howells對每個細節(jié)的注重造就了他那些特別的作品。“和我一樣，他是個完美主義者。”Galliano強調說，“小至每個亮片、金魚的數量、面料發(fā)出的沙沙響聲，都有它們的意義。”

　　對布景師而言，事無巨細的精神是必須的，也是他們獲得成功的秘訣之一。“他組合道具的方式可謂前無古人。”曾在Tiffany和BananaRepublic 的廣告拍攝中與Beckman 合作的攝影師Carter Smith說，“Stefan能把一個原有的創(chuàng)意無限擴充，到最后你看到的東西已經遠遠超出了你的預期。他把整個世界構造得如此徹底和完整，就連一張長椅的邊緣都無可挑剔—其實這么點東西在整個布景里根本就看不見。”

　　有一次Beckman 為Tom Ford的拍攝做布景，堅持要用一種顏色較淺的沙子調換現場沙灘上“太灰”的沙子。而提起Jacobs2007春夏那場主題為“河流”的發(fā)布，他至今還在為使用了兩種色彩幾乎無法區(qū)分的糖果而痛苦呻吟。“我很討厭那種"只不過是個布景"嘛，或者是"看不見的，無所謂"的說法，事實上這不是無所謂的。”他說，“可能攝影機確實捕捉不到那么小的細節(jié)，但它仍會對模特和攝影師起作用。”