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貝聿銘作品：日本MIHO美術(shù)館有感
二：空間形態(tài) 建筑外觀與日本景觀的聯(lián)系——貝聿銘先生認為景觀對于建筑物的輪廓非常重要．所以在這里，特別是從山頂上面以及各種其他的角度去看，建筑物采用平屋頂是不相配的。 貝先生不只是單純地模仿日本傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑，而是在尋找讓建筑物能體現(xiàn)出有趣的輪廓和形狀的設(shè)計。因此，他以四角錐為基礎(chǔ)．使整個建筑構(gòu)建幾何學(xué)的形式上，用四角錐創(chuàng)造出類似山峰或峽谷的形式．然后他研究日本式的、可以融入整體景觀的建筑輪廓。 建筑內(nèi)部空間用光影來 做設(shè)計一貝先生不喜歡瓦質(zhì)的屋頂，所以在西側(cè)的屋頂選用了大量的玻璃，這是建筑的正面效果。
屋頂采用玻璃和仿木的鋁質(zhì)材料．形成的效果給建筑室內(nèi)有一種溫暖的感覺．使博物館的光線變得非茶柔和．而且光影隨著時間而變幻。 由于使用玻璃需要遮陽材料．所以他用了仿木的鋁質(zhì)材料．這種”木材”的效果給建筑室內(nèi)有一種溫暖的感覺，使博物館的光線變得非茶柔和．而且玻璃天頂投射下來的光影跟隨著時間而變幻，很有視覺效果。還有通過天頂采光，隱蔽的光井將日光引入室內(nèi)，投影看起來就像是一片傳統(tǒng)的竹林。
建筑對景的造型松樹 景觀設(shè)計更好地襯托了建筑—一主入口、廣場及櫻花大道是整個博物館的第一道風(fēng)景，春天你會被粉紅的櫻花林而震撼，秋天你會陶醉于廣場上的紅色楓葉。
圖：入口廣場及停車場外圍的紅楓林 第二道風(fēng)景是蜿蜒的隧道、直線的橋和自然環(huán)抱的群山。走入彎曲的隧道，你并不能看到盡頭是什么．你會被隧道中特色的如日本扇子式樣的燈具所吸引。
隧道的盡端是一座飛逸的鋼索吊橋．該橋獲得了國際橋梁構(gòu)造學(xué)會的優(yōu)秀獎，被稱贊為“典型的輕美如飄之造型，是映襯在自然群山景觀之上的優(yōu)雅藝術(shù)品”。
第三道風(fēng)景是建筑入口及兩側(cè)的坡地綠化．貝先生認為博物館的入口至關(guān)重要，要有一種莊重典雅又有歷史文化的儀式感．讓人感到進入建筑就如同前往圣地朝拜一般莊重。因此，入口景觀的修剪球形植物和燈具、臺階共同營造了這種感覺，兩側(cè)的坡地綠化則為自然式綠化種植，與其人工造型形成鮮明的反差．并烘托入口的氣勢。
石之庭院細部．展示了石頭和苔蘚的共生(東出清彥拍攝建筑入口的月洞門）
最后的風(fēng)景是建筑內(nèi)的景觀布置．在正館入口大廳的玻璃外側(cè)，種植著由貝先生嚴格挑選的造型松樹。 作為視線對景的焦點，遠處層巒疊嶂的信樂山一望無際。在博物館的北館，陳列著日本茶道的藝術(shù)品．因此貝先生設(shè)計了一座石之庭院，這體現(xiàn)了其對日本傳統(tǒng)的尊重。
編輯：royal |
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